MADRID: 19.30 MAEC (Plaza de la Provincia, Metro Sol)
BARCELONA: 19.30 Plaza Sant Jaume
GIJÓN: 19.00 Plaza Mayor
¡Acude y difunde!
jueves, 5 de mayo de 2011
Un mes sin Manu Brabo
Hoy Manu Brabo vuelve a ser noticia tras cumplirse un mes de su retención en Libia. ESTA TARDE, CONCENTRACIONES EN MADRID, GIJÓN Y BARCELONA:
MADRID: 19.30 MAEC (Plaza de la Provincia, Metro Sol)
BARCELONA: 19.30 Plaza Sant Jaume
GIJÓN: 19.00 Plaza Mayor
¡Acude y difunde!
MADRID: 19.30 MAEC (Plaza de la Provincia, Metro Sol)
BARCELONA: 19.30 Plaza Sant Jaume
GIJÓN: 19.00 Plaza Mayor
¡Acude y difunde!
jueves, 14 de abril de 2011
¡Dónde está Manu Brabo!
Manu Brabo es un fotógrafo freelance que ha dado cobertura al conflicto libio durante estos últimos meses. El pasado martes 5 de abril fue capturado, junto con los periodistas James Foley, Clare Gillis y Anton Hammerl, cerca de Brega. Desde entonces las informaciones sobre su paradero y estado de salud son confusas y poco claras. No hay información oficial contrastada sobre Manu desde el día en que fue capturado.
Nosotros, la plataforma “FreeManuBrabo OutOfLibya” queremos reivindicar lo siguiente:
- Información oficial y actualizada de la situación.
- Mayor implicación de los organismos oficiales y de los grandes medios de comunicación.
- Que toda la información que vaya apareciendo sobre la situación de Manu Brabo y sus otros tres compañeros sea contrastada antes de ser publicada.
- Que no se olvide la situación y que se tenga presente la cantidad de días que Manu lleva desaparecido y lejos de su familia.
Desde la plataforma agradecemos la enorme colaboración y ayuda desinteresada que diferentes asociaciones y particulares nos están brindando.
Madrid, 14 de abril de 2011.
FREE MANU BRABO, OUT OF LIBYA
Facebook: Freemanubrabo Outoflibya
Twitter: @freemanubrabo (#manubrabo)
______________________________________________________________________
¡Máxima difusión, por favor!
CONCENTRACIÓN POR LA LIBERACIÓN DE MANU BRABO
Fecha: Mañana VIERNES 15 de abril a las 18:00 horas
Lugar: Plaza Provincia, 1. En Frente del Ministerio de Asuntos Exteriores
viernes, 4 de marzo de 2011
Crowdfunding (I): un nuevo modelo de financiación también para la fotografía
El crecimiento de la cultura libre ha generado nuevas formas de financiación para materializar ideas. El denominado crowdfunding o micromecenazgo es una de las opciones para sacar adelante todo tipo de proyectos culturales, entre ellos, los relacionados con la fotografía. Según una de las conclusiones publicadas por el FC Forum el pasado 28 de febrero en su Manual de uso para la creatividad sostenible en la era digital (págs. 28-29), el crowdfunding "permite que la sociedad se convierta en protagonista y adquiera voz en el proceso de producción de proyectos culturales específicos".
Entre las cuatro variedades de este modelo de financiación (crowdfunding directo, de propuestas de proyectos, de proyectos en marcha o a través de acuerdos de preproducción) encontramos la plataforma Verkami dentro de la segunda categoría. Abierta el 27 de diciembre de 2010, hace poco más de dos meses, su objetivo es "promover toda acción creativa, venga de donde venga, sin distinciones", de ahí que acepte tanto proyectos humildes de creadores amateur como los proyectos más ambiciosos e innovadores de artistas consagrados. Esa promoción pone en contacto a creadores y público mediante una relación en la que éste financia determinados proyectos y los primeros ofrecen a cambio distintas recompensas.
El proceso es el siguiente: cada proyecto tiene un objetivo de financiación para convertirse en realidad, meta a conseguir en un plazo de 40 días. El propio creador fija dicha cantidad y es quien decide los niveles de aportación (entre 5 y 5.000 euros) y las recompensas correspondientes para los mecenas. Si en ese espacio de tiempo no consigue el objetivo de financiación, quedan anuladas las transacciones y los compromisos adquiridos por ambas partes. Si alcanza la cantidad fijada en un principio o incluso la supera, el creador recibe todo el dinero recaudado. También cabe destacar que conserva el 100% de los derechos y la propiedad sobre sus obras.
El sistema planteado por Verkami es, además, una herramienta para medir el éxito de las iniciativas antes de su puesta en marcha: "si no logran una buena acogida, significa que la inversión es demasiado arriesgada", según explica el FC Forum. Podéis encontrar información más detallada sobre el funcionamiento de esta plataforma alternativa de financiación cultural en su página web: http://www.verkami.com/
En relación al campo de la fotografía el crowfunding también es una apuesta interesante en la que ya se han embarcado varios colectivos y profesionales. En este blog podréis ver algunos ejemplos a partir de esta entrada. Cualquier persona que utilice este tipo de financiación para lanzar su proyecto de fotografía social tiene aquí un espacio abierto para difundirlo (contacto: objetivodenuncia@gmail.com).
Entre las cuatro variedades de este modelo de financiación (crowdfunding directo, de propuestas de proyectos, de proyectos en marcha o a través de acuerdos de preproducción) encontramos la plataforma Verkami dentro de la segunda categoría. Abierta el 27 de diciembre de 2010, hace poco más de dos meses, su objetivo es "promover toda acción creativa, venga de donde venga, sin distinciones", de ahí que acepte tanto proyectos humildes de creadores amateur como los proyectos más ambiciosos e innovadores de artistas consagrados. Esa promoción pone en contacto a creadores y público mediante una relación en la que éste financia determinados proyectos y los primeros ofrecen a cambio distintas recompensas.
El proceso es el siguiente: cada proyecto tiene un objetivo de financiación para convertirse en realidad, meta a conseguir en un plazo de 40 días. El propio creador fija dicha cantidad y es quien decide los niveles de aportación (entre 5 y 5.000 euros) y las recompensas correspondientes para los mecenas. Si en ese espacio de tiempo no consigue el objetivo de financiación, quedan anuladas las transacciones y los compromisos adquiridos por ambas partes. Si alcanza la cantidad fijada en un principio o incluso la supera, el creador recibe todo el dinero recaudado. También cabe destacar que conserva el 100% de los derechos y la propiedad sobre sus obras.
El sistema planteado por Verkami es, además, una herramienta para medir el éxito de las iniciativas antes de su puesta en marcha: "si no logran una buena acogida, significa que la inversión es demasiado arriesgada", según explica el FC Forum. Podéis encontrar información más detallada sobre el funcionamiento de esta plataforma alternativa de financiación cultural en su página web: http://www.verkami.com/
En relación al campo de la fotografía el crowfunding también es una apuesta interesante en la que ya se han embarcado varios colectivos y profesionales. En este blog podréis ver algunos ejemplos a partir de esta entrada. Cualquier persona que utilice este tipo de financiación para lanzar su proyecto de fotografía social tiene aquí un espacio abierto para difundirlo (contacto: objetivodenuncia@gmail.com).
martes, 1 de marzo de 2011
Promesas olvidadas en Mitrovica
La mejor compañera de viaje es, a veces, la improvisación. El fotógrafo Florian Bachmeier da fe del giro que puede dar un trabajo a medida que se avanza sobre el terreno. Una ruta programada por el este de Europa en busca de imágenes del paisaje de fronteras tenía reservada para él una parada inesperada en Mitrovica, allá por junio de 2009. Tras haber recorrido Rumanía, Albania y Hungría llegó a Mitrovica, en Kosovo, sin conocer bien lo que se iba a encontrar.
Dividida por un río que separa el sector albanés de la comunidad serbia, Mitrovica cuenta con un campamento de refugiados de la etnia Rom (gitanos rumanos) en el norte de la ciudad. Hasta ese lugar, la parte serbia, llegaron centenares de personas que fueron expulsadas por el Ejército de la Liberación de Kosovo durante la guerra de 1999. Atrás dejaron sus casas destruídas en Roma Mahalla, en la región albano-kosovar de Mitrovica, y con ellas todo su pasado. Una vez terminada la contienda, la administración de Naciones Unidas en Kosovo (UNMIK) en lugar de emplear el término “refugiados de guerra” calificó a los Rom como "desplazados internos" (IDPs-Internally Displaced Persons) y decidió que se asentaran en las colinas de las minas de plomo de Trepca. Además de la exclusión social que sufrían, a partir de entonces se vieron obligados a empezar de cero en una tierra contaminada por residuos de metales pesados que afectaban tanto al aire como al agua disponible. Una vida que continúa hoy en el mismo escenario impuesto.
Florian Bachmeier conoció el problema durante su estancia en Mitrovica gracias a multitud de conversaciones con locales y, sobre todo, a través de la ONG Little People of Kosovo. Tras recorrer los rincones de los campos de Ostaroda y Cesmin Lug, habitados por más de 600 personas, decidió recopilar el material recogido para difundirlo a través de una exposición denominada A forgotten promise. En 2011, dos años después de las vivencias que reflejó en sus fotografías, todavía nadie se ha declarado responsable para evitar esa catástrofe humana y él mismo considera que “hay poca esperanza de que cambie la situación a corto o mediano plazo”.
La muestra ha sido expuesta en Alemania en dos ocasiones (ver cartel inferior), Pro Asyl utiliza unas imágenes en su material informativo y también hay alguna pequeña publicación sobre su trabajo. Además, en su empeño por que sus fotografías sirvieran de ayuda a estas personas intentó realizar un pequeño proyecto humanitario, una idea que desafortunadamente no ha podido materializar. “No he tenido mucho éxito recaudando fondos para ayudar a la gente en Mitrovica con las cosas más básicas”, reconoce un tanto desencantado a Objetivo: denuncia. Sin embargo, es consciente del gran valor que supone dar a conocer situaciones de este tipo: “sólo me queda creer que puede ser posible dar un paso más con la fotografía, yo no lo he conseguido, pero al menos doy testimonio de lo que veo, algo es algo”. Y no le falta razón. Rescatar del olvido y difundir historias arrinconadas en el mapa es tarea de los mejores testigos: los activos.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------
Florian Bachmeier estudió fotografía en Pamplona y actualmente vive en Münich. Su exposición A forgotten promise está colgada en la librería asociativa Traficantes de Sueños de Madrid y puede verse hasta el 10 de marzo de 2011.
- Más información en el blog: www.aforgottenpromise.blogspot.com
- Para conocer otros proyectos de Florian Bachmeier:
http://florianbachmeier.blogspot.com/
http://www.florianbachmeier.com/
Dividida por un río que separa el sector albanés de la comunidad serbia, Mitrovica cuenta con un campamento de refugiados de la etnia Rom (gitanos rumanos) en el norte de la ciudad. Hasta ese lugar, la parte serbia, llegaron centenares de personas que fueron expulsadas por el Ejército de la Liberación de Kosovo durante la guerra de 1999. Atrás dejaron sus casas destruídas en Roma Mahalla, en la región albano-kosovar de Mitrovica, y con ellas todo su pasado. Una vez terminada la contienda, la administración de Naciones Unidas en Kosovo (UNMIK) en lugar de emplear el término “refugiados de guerra” calificó a los Rom como "desplazados internos" (IDPs-Internally Displaced Persons) y decidió que se asentaran en las colinas de las minas de plomo de Trepca. Además de la exclusión social que sufrían, a partir de entonces se vieron obligados a empezar de cero en una tierra contaminada por residuos de metales pesados que afectaban tanto al aire como al agua disponible. Una vida que continúa hoy en el mismo escenario impuesto.
Florian Bachmeier conoció el problema durante su estancia en Mitrovica gracias a multitud de conversaciones con locales y, sobre todo, a través de la ONG Little People of Kosovo. Tras recorrer los rincones de los campos de Ostaroda y Cesmin Lug, habitados por más de 600 personas, decidió recopilar el material recogido para difundirlo a través de una exposición denominada A forgotten promise. En 2011, dos años después de las vivencias que reflejó en sus fotografías, todavía nadie se ha declarado responsable para evitar esa catástrofe humana y él mismo considera que “hay poca esperanza de que cambie la situación a corto o mediano plazo”.
La muestra ha sido expuesta en Alemania en dos ocasiones (ver cartel inferior), Pro Asyl utiliza unas imágenes en su material informativo y también hay alguna pequeña publicación sobre su trabajo. Además, en su empeño por que sus fotografías sirvieran de ayuda a estas personas intentó realizar un pequeño proyecto humanitario, una idea que desafortunadamente no ha podido materializar. “No he tenido mucho éxito recaudando fondos para ayudar a la gente en Mitrovica con las cosas más básicas”, reconoce un tanto desencantado a Objetivo: denuncia. Sin embargo, es consciente del gran valor que supone dar a conocer situaciones de este tipo: “sólo me queda creer que puede ser posible dar un paso más con la fotografía, yo no lo he conseguido, pero al menos doy testimonio de lo que veo, algo es algo”. Y no le falta razón. Rescatar del olvido y difundir historias arrinconadas en el mapa es tarea de los mejores testigos: los activos.
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Florian Bachmeier estudió fotografía en Pamplona y actualmente vive en Münich. Su exposición A forgotten promise está colgada en la librería asociativa Traficantes de Sueños de Madrid y puede verse hasta el 10 de marzo de 2011.
- Más información en el blog: www.aforgottenpromise.blogspot.com
- Para conocer otros proyectos de Florian Bachmeier:
http://florianbachmeier.blogspot.com/
http://www.florianbachmeier.com/
domingo, 16 de enero de 2011
Una vida anegada por los pantanos
El fantasma del Pirineo está localizado: campa a sus anchas por varios pueblos de la zona. La construcción de pantanos a mediados del siglo pasado dejó una huella imborrable en el entorno pirenaico y en la memoria de todos aquellos habitantes que se vieron obligados a abandonar sus casas. Aún hoy son muchos quienes viven preocupados por las consecuencias de una política hidráulica que continúa afectando a determinadas poblaciones. Esta realidad fue la que llevó hace tres años al fotógrafo David Ozkoidi a recorrer varios lugares en busca de muestras de una vida anegada. Unas instantáneas, por cierto, parecidas a las que podría haber tomado en el día de ayer porque "desgraciadamente todo sigue igual, con la misma vigencia y actualidad", según contó a Objetivo: denuncia.
Nacido en Sangüesa/Zangoza y conocedor de primera mano del problema, David Ozkoidi afirma que "hay muchos casos en toda la península, como el del recrecimiento del pantano de Yesa aguas arriba de mi pueblo, y cada uno lleva un proceso judicial y social diferente, pero a todos los une la ambición de políticos y grandes empresas constructoras". Además, desde su propia experiencia, asegura que una de las motivaciones a la hora de realizar el reportaje fue el hecho de ver que "mucha gente en Navarra no conoce estos casos a pesar de que los tenemos muy cerca".
Como demuestra su trabajo el emplazamiento de pantanos implica en ocasiones unos fuertes costes sociales. La construcción del pantano de Yesa afectó principalmente a las localidades de Esco (arriba), Ruesta y Tiermas (abajo) y actualmente está pendiente de un plan de recrecimiento que triplique su capacidad de agua. Tiermas, la población más grande inundada, "disponía de los servicios de transporte y distribución del valle y suponía una importante fuente de ingresos gracias al hotel que se hallaba sobre las termas". Unas balsas de agua caliente que ahora a finales de agosto afloran a la superficie al bajar el nivel del pantano. En ellas las ruinas del edificio hotelero son testigos de excepción de los baños termales que toman muchos turistas. Pero si el recrecimiento llega a su fin, estas aguas quedarán, esta vez sí, sumergidas para siempre.
Asociaciones como COAGRET (Coordinadora de Afectados por Grandes Embalses y Trasvases) luchan por que se respeten los mínimos de seguridad de unas obras que creen innecesarias y los derechos de quienes viven allí. Según David Ozkoidi, su reclamo es "que las cosas se hagan bien, sin que el dinero se imponga a la razón". Sobre todo, porque "han encargado miles de estudios independientes" y, por ejemplo, "frente al argumento de las administraciones locales de que Zaragoza tendría un gasto de agua que el recrecimiento ayudaría a cubrir, los afectados recuerdan que la capacidad de agua ya existente multiplica por veinte la necesidad de la capital aragonesa". Varias de las soluciones alternativas que proponen son la modernización de los sistemas de riego de las zonas beneficiarias, un mayor control del gasto de agua mediante contadores o la construcción de pequeños embalses aguas abajo del actual pantano.
Vecinos de Artieda, pueblo próximo al pantano de Yesa
Quizás las acciones más populares contra la construcción de una presa fueron las protagonizadas por la Coordinadora de Itoiz (a la derecha, su portavoz Patxi
Gorraiz) y, en concreto, por la asociación Solidarios con Itoiz cuando en 1996 realizó un sabotaje a las obras de construcción de la presa al cortar los cables que portaba el hormigón "justo después de que la Audiencia Nacional declarara nulo e ilegal el pantano con la condición de que la Coordinadora pagara 36.000 millones de las antiguas pesetas". Actualmente diversos grupos ecologistas y sociales continúan su oposición al pantano por los movimientos sísmicos registrados en la zona.
Otros pueblos visitados por David Ozkoidi fueron Biscarrués y Jánovas (abajo), en el valle de Sobrarbe del Alto Aragón. En la actualidad el proyecto de Biscarrués está paralizado y, de no ser así, supondría una nueva población anegada y una economía turística y de ocio deportivo sumergida. Por su parte, en 1959 los vecinos de Jánovas, localidad de origen medieval, empezaron a recibir cartas que indicaban la expropiación de sus tierras y según marchaban de sus casas, éstas eran dinamitadas. Lo mismo sucedió con el puente del pueblo, lo que unido al corte de suministros "como irónicamente, el agua corriente", provocó un progresivo abandono del lugar. Cincuenta años después el Ministerio de Medio Ambiente decretó que el proyecto no se iba a realizar.
El viaje continuó en dirección Este para terminar con la visita al pantano de Rialb (provincia de Lleida), causante de la desaparición de siete pueblos, el desplazamiento de unas 500 personas y más de 1.500 hectáreas inundadas. Un ejemplo más de cómo son discriminados los derechos de los afectados y los criterios medioambientales, etnográficos y patrimoniales a la hora de construir estas infraestructuras hidráulicas que "tampoco solucionan de manera real y efectiva el problema de la falta de agua".
La muestra completa, que ha sido expuesta en la Universidad Pública de Navarra y en el Colegio de Arquitectos de Cataluña, podéis verla online aquí. Su autor, David Ozkoidi, reconoce que se trata de "un tema bastante controvertido y muchas veces rechazado" que le hubiera gustado exponer en Madrid o en capitales del Levante "para que la gente que defiende los grandes trasvases sepa también lo que está en juego". En este sentido, considera que "lo que ocurre en otros países cuesta menos de dar a conocer en medios peninsulares que lo que ocurre aquí". A pesar de todo, convencido y comprometido con sus proyectos, no piensa abandonar la cámara de fotos ni su tarea como auxiliar y técnico de producciones audiovisuales en busca de realidades que mostrar a quien quiera verlas. Hacerlo sería dejar un espacio desierto como tantos que recorrió en su ruta por los valles de los Pirineos.
___________________________________________________________________________
El último trabajo de David Ozkoidi es su libro digital Photo 2001-2010 que recoge en 43 páginas una selección de fotografías sueltas realizadas a lo largo de un espacio de diez años. Podéis hojearlo aquí y descargarlo en pdf desde su página web www.davidozkoidi.net (distribuido bajo licencia Creative Commons).
Para él, la fotografía de carácter social "es una herramienta bastante efectiva para buscar la verdad de lo que ocurre en el mundo" y aunque no sabe si es la mejor para difundirla, "en todo caso es una manera de testificar y aprender". Su método de trabajo consiste en realizar de manera continua fotografías relacionadas con diferentes temas durante un largo periodo de tiempo, ya que considera que "es la única manera de hacer un reportaje en profundidad". Y en su afán por mejorar su trayectoria, su propósito permanente es viajar todo lo posible. Su libro ya es un reflejo de la diversidad de gentes y culturas que ha encontrado, por ejemplo, en las ciudades marroquíes de Essaouira y Fez, en Budapest, Bucarest, Zagreb, Bratislava o Sarajevo, entre otras. Siempre sin obviar, por supuesto, el retrato de su entorno más cercano y de las calles de Pamplona/Iruña.
Nacido en Sangüesa/Zangoza y conocedor de primera mano del problema, David Ozkoidi afirma que "hay muchos casos en toda la península, como el del recrecimiento del pantano de Yesa aguas arriba de mi pueblo, y cada uno lleva un proceso judicial y social diferente, pero a todos los une la ambición de políticos y grandes empresas constructoras". Además, desde su propia experiencia, asegura que una de las motivaciones a la hora de realizar el reportaje fue el hecho de ver que "mucha gente en Navarra no conoce estos casos a pesar de que los tenemos muy cerca".
Como demuestra su trabajo el emplazamiento de pantanos implica en ocasiones unos fuertes costes sociales. La construcción del pantano de Yesa afectó principalmente a las localidades de Esco (arriba), Ruesta y Tiermas (abajo) y actualmente está pendiente de un plan de recrecimiento que triplique su capacidad de agua. Tiermas, la población más grande inundada, "disponía de los servicios de transporte y distribución del valle y suponía una importante fuente de ingresos gracias al hotel que se hallaba sobre las termas". Unas balsas de agua caliente que ahora a finales de agosto afloran a la superficie al bajar el nivel del pantano. En ellas las ruinas del edificio hotelero son testigos de excepción de los baños termales que toman muchos turistas. Pero si el recrecimiento llega a su fin, estas aguas quedarán, esta vez sí, sumergidas para siempre.
Asociaciones como COAGRET (Coordinadora de Afectados por Grandes Embalses y Trasvases) luchan por que se respeten los mínimos de seguridad de unas obras que creen innecesarias y los derechos de quienes viven allí. Según David Ozkoidi, su reclamo es "que las cosas se hagan bien, sin que el dinero se imponga a la razón". Sobre todo, porque "han encargado miles de estudios independientes" y, por ejemplo, "frente al argumento de las administraciones locales de que Zaragoza tendría un gasto de agua que el recrecimiento ayudaría a cubrir, los afectados recuerdan que la capacidad de agua ya existente multiplica por veinte la necesidad de la capital aragonesa". Varias de las soluciones alternativas que proponen son la modernización de los sistemas de riego de las zonas beneficiarias, un mayor control del gasto de agua mediante contadores o la construcción de pequeños embalses aguas abajo del actual pantano.
Quizás las acciones más populares contra la construcción de una presa fueron las protagonizadas por la Coordinadora de Itoiz (a la derecha, su portavoz Patxi
Gorraiz) y, en concreto, por la asociación Solidarios con Itoiz cuando en 1996 realizó un sabotaje a las obras de construcción de la presa al cortar los cables que portaba el hormigón "justo después de que la Audiencia Nacional declarara nulo e ilegal el pantano con la condición de que la Coordinadora pagara 36.000 millones de las antiguas pesetas". Actualmente diversos grupos ecologistas y sociales continúan su oposición al pantano por los movimientos sísmicos registrados en la zona.
Otros pueblos visitados por David Ozkoidi fueron Biscarrués y Jánovas (abajo), en el valle de Sobrarbe del Alto Aragón. En la actualidad el proyecto de Biscarrués está paralizado y, de no ser así, supondría una nueva población anegada y una economía turística y de ocio deportivo sumergida. Por su parte, en 1959 los vecinos de Jánovas, localidad de origen medieval, empezaron a recibir cartas que indicaban la expropiación de sus tierras y según marchaban de sus casas, éstas eran dinamitadas. Lo mismo sucedió con el puente del pueblo, lo que unido al corte de suministros "como irónicamente, el agua corriente", provocó un progresivo abandono del lugar. Cincuenta años después el Ministerio de Medio Ambiente decretó que el proyecto no se iba a realizar.
El viaje continuó en dirección Este para terminar con la visita al pantano de Rialb (provincia de Lleida), causante de la desaparición de siete pueblos, el desplazamiento de unas 500 personas y más de 1.500 hectáreas inundadas. Un ejemplo más de cómo son discriminados los derechos de los afectados y los criterios medioambientales, etnográficos y patrimoniales a la hora de construir estas infraestructuras hidráulicas que "tampoco solucionan de manera real y efectiva el problema de la falta de agua".
La muestra completa, que ha sido expuesta en la Universidad Pública de Navarra y en el Colegio de Arquitectos de Cataluña, podéis verla online aquí. Su autor, David Ozkoidi, reconoce que se trata de "un tema bastante controvertido y muchas veces rechazado" que le hubiera gustado exponer en Madrid o en capitales del Levante "para que la gente que defiende los grandes trasvases sepa también lo que está en juego". En este sentido, considera que "lo que ocurre en otros países cuesta menos de dar a conocer en medios peninsulares que lo que ocurre aquí". A pesar de todo, convencido y comprometido con sus proyectos, no piensa abandonar la cámara de fotos ni su tarea como auxiliar y técnico de producciones audiovisuales en busca de realidades que mostrar a quien quiera verlas. Hacerlo sería dejar un espacio desierto como tantos que recorrió en su ruta por los valles de los Pirineos.
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El último trabajo de David Ozkoidi es su libro digital Photo 2001-2010 que recoge en 43 páginas una selección de fotografías sueltas realizadas a lo largo de un espacio de diez años. Podéis hojearlo aquí y descargarlo en pdf desde su página web www.davidozkoidi.net (distribuido bajo licencia Creative Commons).
Para él, la fotografía de carácter social "es una herramienta bastante efectiva para buscar la verdad de lo que ocurre en el mundo" y aunque no sabe si es la mejor para difundirla, "en todo caso es una manera de testificar y aprender". Su método de trabajo consiste en realizar de manera continua fotografías relacionadas con diferentes temas durante un largo periodo de tiempo, ya que considera que "es la única manera de hacer un reportaje en profundidad". Y en su afán por mejorar su trayectoria, su propósito permanente es viajar todo lo posible. Su libro ya es un reflejo de la diversidad de gentes y culturas que ha encontrado, por ejemplo, en las ciudades marroquíes de Essaouira y Fez, en Budapest, Bucarest, Zagreb, Bratislava o Sarajevo, entre otras. Siempre sin obviar, por supuesto, el retrato de su entorno más cercano y de las calles de Pamplona/Iruña.
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